一部革命历史题材戏，观众有如此高的热情，中国国家话剧院院长田沁鑫并不惊奇：“让主旋律好看起来，是国家话剧院必须肩负的时代使命和责任担当。对于国家话剧院，《铁流东进》意义不同。去年12月25日，国家话剧院迎来创建80周年、正式成立20周年的日子，习近平总书记给国家话剧院的艺术家回信。我们感动之余，更加坚定用情用力讲好中国故事的决心。这是总书记回信后的第一部原创剧目，是中国国家话剧院青年导演交上的一份答卷。”

主旋律可以很好看

导演是90后。

很多人出乎意料！戏里的年代是80年前，讲的是新四军，没有一定阅历的导演，很难排出那种苦难深重，那种大义凛然。

青年导演查文浩有充分准备。

去年，电视剧《觉醒年代》火爆荧屏，查文浩在剧中饰演革命青年邓中夏，“他在一百年前也是90后，承担了救亡图存的重任。现在我们有义务把革命的故事讲给年轻人听”。

话剧改编自小说《最后的电波》，说的是通信兵的故事。2020年8月，查文浩拿到小说，一下子被吸引住了——

小说讲了小人物李安本的成长、转化、觉醒，故事完整，脉络清晰；主人公充满烟火气，世俗、油滑、贪婪，甚至有点无赖，戏剧张力十足；年代跨度大，现实和历史并置，符合他对多线叙事的追求。

既然要排，就要排得不一样，排出新意。查文浩说：“我们的目标是，让更多年轻观众走进剧场，让他们觉得主旋律可以很好看。”

为寻找创作灵感，查文浩带领主创，去革命遗址采风，安徽岩寺新四军军部旧址纪念馆、泾县蜜蜂洞、云岭新四军军部旧址纪念馆、皖南事变烈士陵园……

当他看到皖南山区的层峦叠嶂，英雄形象也渐渐清晰起来：“我们要通过这个故事，抚摸那些永恒不变的、最朴素的东西——对和平的渴望、对人道的坚持、对情义的守诺、对生命的赞许。”

“战场上，每名战士都应被尊重，都应被看见。”编剧查文白还想通过这部戏，让观众重新认识通信兵，他们跟吹号手一样，容易被忽视，但同样是英雄。

戏是“磕”出来的

真正投入排练时，已是一年半以后。

“因为疫情，换了三个排练场，排练了12天，最终不得不暂停排练。”那天的场景，查文浩依然在目，“大家有些失落，但互相承诺‘明年春暖花开际，白马山三团突围时’”。

戏是“磕”出来的。这次为了潜心排练，剧组全封闭一个多月。“大家的心思都在戏上，每天都在琢磨、争论、修改、提高，甚至常常击碎彼此，相互折磨。”查文浩说。

光舞台布置，舞美设计张武就提出十几种方案，修改再修改。最终敲定的舞台上，没有巍峨高山，没有莽莽丛林，没有战争布景，而是数十个白色积木块，构成一个神秘的电码矩阵，透着简约的“现代感”。

舞台上方的纱幕，由摩尔斯电码符号组成，随着转台运动，影像在纱幕上移动，打着嘀嘀嗒嗒的发报节奏。

中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清看后很欣赏，这样的舞台设计，既是通信兵的战场，也是战士们艰难驻守的白马山，舞台置景与人物表演都充分显示出写实写意的融合。

“内容是写实的，人性是柔软的。我们采用很多意象，让舞台浸润诗意。”查文浩举例说，演员阵容是“全男班”，但烈士身后的女性们：妻子、女儿、母亲的形象，以不同方式融入戏里。小柴火牺牲时，背景音乐是少女哼鸣的嘀嗒声；大刀就义时，音乐中也融进女性的歌声和女孩的呼唤。女性符号润物细无声，阳刚铁流变得柔软。

太平本是烈士定，哪有烈士享太平。革命的故事，终归是说给年轻人听的。设计剧本时，采用双时空叙事，在当下和历史的变换穿梭中，在爷爷和李安本的交替闪回里，揭开隐秘的真相，实现精神的代际赓续。

戴清颇为认同，以当代年轻人视角表现党史革命史，在很多影视作品中都有运用，两相对照，不难发现，《铁流东进》对时空交叉的呈现颇为自然，这也是舞台表达的优长所在。

演员为角色自我加压

为摆脱敌军追踪，三团采取流动发报，腿伤未愈的李安本坐轿上山。轿子是两根竹竿，李安本行走中间，口中念着发报口诀，身体闪转腾挪，吱吱呀呀，进进停停，人物的市侩、诙谐、睿智、清高，跃然于舞台。

这出“轿子戏”，是侯岩松提议加的。接到李安本这个角色后，他就在琢磨，怎样演才不板。“角色层次很丰富，个性很鲜明，表演也要灵动。”

侯岩松是戏曲出身，一直探索戏剧民族化。他想，坐轿戏在传统戏曲里很常见，何不化用在话剧里？戏曲是本土艺术，很接地气，观众也许会喜欢。

好看不好演！侯岩松台下且花了一番苦功夫。“为了塑造角色，演员要自我加压，这都是值得的。”侯岩松说。

田征是另一个版本的李安本。“排练初期，侯老师就和我商量，A角和B角不是一比一复制，而是作为一面镜子，各自演出优势所长，让哪个版本都有看点。”

剧组把铁军精神，搬进了排练场。田征有深刻感触，大家有问题直接提，然后马上改，相互帮衬，彼此扶持。

张真源是大一学生，从未参演过话剧。从这次演出中，他接触了主旋律，认识到集体主义，切身感受到“创作是演员的中心任务”。

演员王挺也是第一次演话剧。他饰演的团长顾少斌是铁军的灵魂人物，戏份很重。他出演过很多影视剧，但对演话剧一直有情结。

到了排练场，他有点儿“傻眼”。

首先是台词。王挺不仅要转换话剧腔，还要说四川方言。排练的那段日子，王挺时刻紧绷着：“晚上睡两个小时，醒了，念念台词，然后再睡，反反复复。”

王挺很珍惜这次演出：“它是我演员生涯里的另一个坐标，是再出发。”

“从排练到演出，压力一直在，头上像顶座山。各方提了一些意见，演出后，会继续打磨修改，努力做一部实打实的精品剧目。”查文浩很笃定。

(本报记者 刘江伟) 【编辑:卢岩】

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